1月中旬的科隆家具展上，资深设计评论撰稿人弗兰克·瑞哈特发现了未来欧洲家具设计最为有趣的趋势。
科隆大教堂工整的结构和一丝不苟的建造工艺，将德国人严谨、务实的处事风格展露无遗。然而，教堂一旁的霍亨索伦桥上，每天都有从各地赶来的情侣，在桥栏挂上同心锁，把钥匙丢入滚滚的莱茵河水，立下永绝爱情退路的浪漫誓言。
真正的科隆并非多数人臆想的那样刻板，每年1月中旬在科隆举行的家具展(Imm Cologne)也是如此。
“看设计去米兰，做生意来科隆”。在人们的印象中，米兰家具展是设计师扎堆的地方，而科隆家具展则以严谨、务实著称。参观者中更多的是洽谈业务的制造商，以及迫切希望发掘潜力股的代理商。“光是做生意，不看设计，那就错过了科隆家具展最精彩的部分。”德国资深设计评论撰稿人弗兰克·瑞哈特(Frank A. Reinhardt)在接受《第一财经日报》采访时竭力撇清成见。“这就好比，你只听说过科隆大教堂，却没能亲自去霍亨索伦桥走一走。”
在今年的科隆家具展上，弗兰克担任了“设计亮点”的评审。他每天的工作就是从海量参展产品之中挑选出最吸引眼球的设计。“科隆对于家具行业的风向标意义比米兰更明确。关于设计趋势的一些信息，在躁动的米兰很可能会被遮蔽，但在科隆冷静的商业氛围中却被放大了。”
今年的科隆展上，弗兰克发现了未来欧洲家具设计最为有趣的趋势——“风格错位”。“意大利和德国设计师与品牌仿佛在默契地进行角色互换的游戏。”以浪漫创意和夸张造型起家的意大利品牌，放下了高傲的身段，向着德国人所崇尚的务实迈进。反倒是深受包豪斯“功能重于形式”理念影响的德国品牌和设计师，却出人意料地甩掉了实用主义的包袱。
意式实用回归
“放弃繁复的线条，把家具设计当作解决居家问题的方式，这才是意大利现代设计的正确道路。”以“性感设计”成名的意大利建筑师皮埃尔·里梭尼(Piero Lissoni)，为意大利品牌Kartell 设计Zooom铸铝桌几时，唯一用到的线条就是直线。“它不能装点你的空间，因为它只是一张案几。”按照皮埃尔的想法，正因为没有意大利设计师惯用的蜿蜒曲线和弧度，Zooom作为桌几的纯粹功能才能被彻底释放出来。对于Kartell来说，起用犀利的皮埃尔·里梭尼，并不是第一次冒险。“从两三年之前，我们决定把产品的功能提到首位，为意大利设计做了一系列‘减法’。”Kartell媒体发言人查拉·桑尼说。
之前，Kartell曾与“设计鬼才”菲利普·斯塔克(Philippe Starck)、女设计师帕奇希娅·奥奇拉(Patricia Urquiola)合作，制造出一批具有复杂结构和动感曲线的座椅，几乎每一款产品的销量都超出了预期。不过，为了让产品向实用主义靠拢，Kartell在2010年找到了日本设计师吉冈德仁。当时，吉冈德仁的“新透明”设计在业界风头正劲。所谓“新透明”，就是利用亚克力、塑料玻璃等透明材质，尽可能隐去物体本身的造型，从而突出物体作为某种功能的载体的存在意义。从这个层面来看，吉冈德仁的设计观念与皮埃尔相仿。正是在那一年，吉冈德仁用“新透明”理念，为Kartell打造了“看不见的桌几”(Invisible Table)，一条新的设计道路在意大利家具制造商面前显露了端倪。
意大利当代家具知名品牌B&B，虽然没有像Kartell在短短两三年内来个设计风格“急转弯”，但他们今年在科隆家具布置的展品，也隐约透露出类似的信号。B&B推出的户外坐具Canasta系列，是早年奥奇拉设计的Canasta坐具的升级版。比起用聚酯粉末涂层仿造皮革质感凸显产品格调的做法，以藤条编织的升级版Canasta，能让客户与自然更加亲密。B&B 品牌媒体联络人芭芭拉·卡拉热托这样形容暗藏在两者间的本质区别：“升级版的Canasta系列比之前平易近人了很多，但很多客户更倾向于购买新款，他们认为升级版的户外家具功能更加明确。”
另一个具有风向标意义的意大利当代家具Poliform，向来精于制造柜体家具，近年来却对人体工程学萌发了兴趣。很难想象，这个习惯利用皮革等软体材料曲直不明的暧昧线条制造意式风情的品牌，会请来擅长人体工学的设计师琴·马林·马萨(Jean-Marie Massaud)。Poliform让马萨像制造工业产品一样，在Ventura Lounge沙发椅上明晰地描绘出人体的轮廓。如果不是沙发椅表面还保留了Poliform工匠精细针脚和镶边，外行人很可能将它与工业流水线出品的新式办公椅子混为一谈。“回归科隆家具展后，我们一直在思考着加强坐具功能性问题。”Poliform市场部负责人加伊亚·斯皮纳里说，这个在米兰家具展上作风相当高调的品牌，之前离开科隆家具展，已经有十年的时间。“经济走向不明，对于意大利高端家具行业有很大的影响。整个行业都在反思多年来的设计风格，追求造型的设计遇到了瓶颈，这是毋庸置疑的。回归科隆展，顺应市场的脚步，加重实用主义的元素，是很多意大利当代家具品牌都在努力进行的事情。”
德式幽默逆袭
浪漫的意大利品牌出于各种考虑日渐内敛，相反，严谨的德国品牌却日趋显露出叛逆和幽默的特质。艺术家度·艾利克斯·凡·伊克赛尔(duo Axel van Exel)与设计师玛丽安·奈伦特(Marian Neulant)仿照3.5英寸软盘的尺寸比例联手打造的不锈钢茶几，就是展会上这种潮流的代表作品。艾利克斯自谦道：“我们都是怀旧的人，只想通过小小的幽默设计，让被时代遗忘的东西重新回到人们的视野之中。”
与此同时，德国红点奖的评委们，也在有意无意地鼓励年轻设计师进行各种新的尝试。德国新锐设计师塞巴斯蒂安·汉克(Sebastian Herkner)就尝到了其中的甜头，他为Classicon设计的“沙漏桌几”(Bell Side Table)，就玩了一把颠覆传统的乐趣。“普通的茶几通常是把玻璃放在上面，以金属材质作为底座。我做的事情就是把两者颠倒一下。”这个让玻璃充当底座，以金属作为桌面的“沙漏桌几”，不仅是本届科隆家具展上的焦点产品之一，也为“80后”塞巴斯蒂安赢来了他设计生涯中第一个红点奖。
在这种大环境下，设计师亚历山大·奈特西姆(Alexander Nettesheim)为Bretz一手打造了更具颠覆性的“孔子沙发”(Confucius Sofa)。在宣布这款沙发获得了今年科隆展的“革新设计大奖”时，弗兰克将其形容为力图摘掉德国人“古板大帽子”的野心之作。
对东方文化充满好奇心的亚历山大，在了解汉字“人”的笔画之间相互依存的结构，灵光一现，找出了打破沙发基本格局的捷径。他让沙发扶手、靠背、坐垫彼此穿插，形成相互依靠的力学关系。“这是一款充满哲学思考和幽默感的设计。”Bretz创意总监卡罗琳·凡博(Carolin Fieber)说，除了为寻找合理的倾斜度费了一点苦心之外，整个设计过程笑点不断。而在科隆展开幕之前，亚历山大·奈特西姆已经通过Facebook和设计网站等渠道提前“剧透”。“很多人在网上留言，都不相信这是一个德国品牌的作品。”不光是结构，在沙发表面材质和色彩的运用上，“孔子沙发”一次性集齐了天鹅绒、明黄色、豹纹、斑马纹等妍艳、醒目至极的元素。这比Versace家具以“满目金黄”夺人眼球的做法，有过之而无不及。
事实上，不仅是德国本土品牌，这种德式幽默逆袭也影响了邻国的设计潮流。瑞士家族品牌Artanova在科隆展上推出的新品，是一款名为Kronos的黑色双人沙发。Kronos乍看不起眼，但通过移动两块靠背位置，沙发上的两人坐姿和交流状态就会随之改变。“肩并肩、面对面，或者干脆装作视而不见，看看沙发靠背的位置，你就能猜出二人的情感状态。”而之前，Artanova还在着力追求沙发的舒适度，大多数产品显得中规中矩。女掌门人斯蒂芬妮·赫斯特说：“Kronos是我们带给科隆的一个幽默小品，一个小小的玩笑。因为我们的展位离德国本土品牌太近了。”这位金发碧眼的瑞士美女表示，在展会结束之后，她也会去霍亨索伦桥上为家族挂上一长串幸福的锁。
